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    曾经演员的从业经历带给瑞亚多大的优势, 就也带给了她多大的限制。华语娱乐圈里女明星的发展空间是有限的，或者说, 女演员的发展本身就比男演员多了不少限定。

    拍摄的也就是第一部 。

    作为一个演员，发展到极限也就是上升为艺术家，但那离她想要的还不够，她在这个世界里经历的越多，看到的越多，就越明白自己的弱小。

    经纪人出来接她们，关键是想要先告诉瑞亚电影的进展：“我们可能遇到麻烦了。”

    虽然这和演员的表现力也有关系，但是原来饰演这个角色的格温妮丝·帕特洛也不至于糟糕到让人没有印象，瑞亚把主要原因归结于角色本身塑造就很薄弱。

    她现在不仅仅想要成为一个闻名世界的演员，她还想要在这里掌握到自己的话语权。

    这比瑞亚想象中的好太多，只要不是萨尔·扎恩兹对她不满就行。

    男主角汤姆·雷普利拥有擅长模仿他人笔迹、声音和伪装的天赋和能力，在一次偶然的机会下，他认识了富家子弟迪基·格林利夫和对方美丽温柔的未婚妻玛姬·舍伍德。

    《天才雷普利》的联合制片人名单里还有威廉·霍伯格的名字，作为投资人和发起人，他当然对电影的选角有发言权。

    瑞亚是看过这部电影的，但是看过之后，她都不记得里面的女主角是什么样子。

    她不觉得在《泰坦尼克号》之后就能一帆风顺，所以瑞亚并没有很震惊，“什么麻烦？”

    那层天花板压在瑞亚头上，束缚了她的视野和格局。

    马洛伊皱着眉，“两个制片人之间有不和，威廉觉得你太年轻了。”

    这位女作家有多部作品被改编成电影，最有名的是阿尔弗雷德·希区柯克执导的《火车怪客》。

    如果不是这一系列意外的遭遇，如果不是安德里·维特变相逼迫她，瑞亚根本不可能这么快速地突破自身的局限。

    因为这个未婚妻几乎就是用来衬托两个男人的展示品，她既是迪基优渥生活里的一样美好“资产”，也是雷普利对迪基感到妒忌的原因之一。

    以前她的经纪人教训她的竞争意识不够, 瑞亚还理解不到位，只以为她的想法和马洛伊不同，但她现在明白过来了, 她的野心确实还不够。

    瑞亚的经纪人已经在这个项目的制片人萨尔·扎恩兹公司里谈话了，她和助理是之后才到的。

    危机带来机遇和改变。

    在把作家迈克尔·翁达杰的《英国病人》搬上银幕大获成功后，导演安东尼·明格拉和制片人萨尔·扎恩兹又计划把女作家派翠西亚·海史密斯的《天才雷普利》拍成电影。

    在这种混杂着爱.欲，谋杀犯罪的故事里，两个男性角色的形象都十分鲜明出彩，相比较而言，女性角色就显得单薄很多。

    这种单薄设定还不如安东尼·明格拉为了丰富剧本原创出来的女性角色更加饱满。

    所以在演过《泰坦尼克号》的露丝之后, 瑞亚仍然愿意接下玛姬·舍伍德这个刻画单薄的女性角色，她需要这个和韦恩斯坦兄弟还有萨尔·扎恩兹合作的机会。

    在互相接触的过程中，雷普利对迪基的生活心生向往，不断扩张的欲.望促使他杀死了迪基并取而代之。

    《天才雷普利》是海史密斯的系列小说，一共有五部，但是第一部 最受读者青睐，安东尼·明格拉想要

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