第56(2/2)

    陆岐琛心中沉甸，走出房上了楼，不知缘由。

    陆岐琛怔然，为他盖好被褥，立在院前冷静地抽了会儿烟。他平时几乎不吸烟，当下心里堵着什么，感觉和瞿时念好似亲密又疏远。

    画面出现了《安德里亚》入围金钟奖的大赏现场，两年前的瞿时念比如今清瘦，西装礼服在身，矜贵而高洁，在群星中像格格不入的白鸽。

    瞿时念刚陷入深度睡眠，不知不觉像做了个梦，有人抱了他一下，很轻也很温柔：“演安德里亚的时候在想什么?”

    但瞿时念不会，那张脸的可塑性相当之高，被称为剧抛脸，也就是演什么像什么的意思，演市井街头的混混也能现出痞态或沧桑感，扮成这般气质脱俗的诗人完全不由人敢肖想。

    天际正好现出鱼肚白。

    皑皑大雪天，诗人带着圣女逃离噬人的古堡，开始了浪漫的逃亡。

    陆岐琛安静地看下去，名为安德里亚的吟游诗人高洁又神圣，所到之处帮助了不知多少人，与所谓代餐小说里的西蒙主神有异曲同工之妙——

    亚洲人在欧美剧中总会有一股突兀感。

    电影就此结束。

    只可惜世人无法逆转时间的针，他既伟大又可怜，拯救他人却从未得到任何人的拯救。

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    温柔，强大，且对待世间万物持着最大程度的善良。

    电影中曙光降临，房间里也逐渐明亮起来，两个世界再次重合。

    这人的声音沉而不哑，好听得他沉溺其中。

    “别的呢。”

    “……也属于我。”

    瞿时念低喃了声：“戏里的情绪……”

    “唔。”

    瞿时念下意识攀上那具烫灼的身体，“想演好角色。”

    故事的主角即是诗人和圣女，在荒诞的世界里，挣脱枷锁、寻找自由。黑暗与温馨并存的基调，超乎视觉盛宴的电影特效，共同构造了这部独一无二的乌托邦作品。

    整部电影最封神的一段在于诗人离世的剧情。

    他上台领奖时的感言并非啜泣落泪，而是有种超乎寻常的宁静，令台下观众唏嘘地深呼吸着，但凡是个圈内人都能感受到，他或许长达一年都无法从角色中抽身。

    他孑然一身，所有人以为他遇到圣女后是动了凡心，可当剧情发展到后半段，隐喻地揭露了圣女是诗人母亲的转世——他爱众人，也卑微自私地爱着自己，试图用拯救圣女的方式，来中止他生来遭遇的种种悲剧。