昭昭之华 第112(4/4)

    元羡示意他继续，王咸嘉便说：“这些投降被我们活捉的人，都是被抓上岛给刺客洗衣做饭的仆役，年龄有大有小。据他们所说，那些在岛上训练的刺客，从一月前，便陆陆续续地被派出离开了，再也没有回来。”

    元羡问：“既然这样，他们为何没有逃离？”

    王咸嘉道：“岛上还有驻守的刺客，只是人数较少，据这些仆役说，约莫还有一二十人，主事的是一名三十多岁的男子。我们上岛时，遇到刺客反抗，战斗中斩杀了一些人，尸首尚没有带上船，只得待浓雾消散，我们再上岛去清查。”

    元羡说：“县兵可有死伤？”

    王咸嘉道：“有。但只有数人。比之前预计要好不少。”

    元羡叹道：“做好抚恤吧。”

    太阳高高升起，有些许晨光穿过浓雾射向湖面，县兵的战船在湖上列阵静待，元羡站在甲板上，由着晨光落在自己脸上，虽然已经可以从晨光辨别方位，但是，视线依然只能看清数丈内的事物，远处的岛屿依然被浓雾隔绝，无法看清。

    有船带来哗啦啦的水声，船夫的号子声也传来，护卫从船尾跑到元羡所在的船头，道：“夫人，大王的船队来了。”

    -----------------------

    作者有话说：我在这篇文的最后回复了一个评论，我把它先放到这里来好了。

    前面有一个读者为我写过一句评论，叫“演义”式写文风格，难以让人共情。

    看到这句评论时，我顿时一惊，这正是我在写这一篇文时，对它不满意，对它反复斟酌、犹豫、思考，并不断怀疑它和修改它的原因，这篇文毕竟写了三年之久，前前后后，甚至不断大改了很多遍，最后这一篇文还是形成了这样一种风格。

    我想讲一下我认为的原因（说是我的狡辩也行）。

    我的老读者都知道，我之前的文（bl是我的舒适区），都是以沉浸式讲感情为主，文章以读者代入这份感情为要，情节也是为了展现人物形象并推进主角感情服务。

    这一篇文，却是写一个贵族女性主角如何不得不争权夺利，感情为辅，当然也没法那么写了。

    为了写好它，我不只是看了非常多参考资料，我认为是远远超过这篇文总字数十倍的资料，也为了沉浸语境，看了不少演义和明清小说。看多了之后，就会发现，男性叙事下的女性角色，甚至是女性主角故事，都有一种很“男凝”的感觉。

    这一篇女性主角，是女性封建主、妈妈、姐姐、妹妹，然后才是另一个人的爱人的故事。

    有一句很知名的话，叫“女人是一种处境”，来表述社会规则对女性的压迫，如果男人处在女性的位置，也会变成“女人”的处境。

    其实我自己并不真这样认为，女人不只是一种处境，女人也是一种生物，她的生理状态就和男人不一样，力气没有那么大，要来月经，要怀孕生孩子，而这两样不仅限制女人的很多社会活动，怀孕生子更是过鬼门关，即使男性处在女性的社会地位，他们也不需要来月经和生孩子的。

    看男性描述的男主角的演义故事时，很多时候觉得其他角色就是耗材，男主角也只是一个标志。元羡不是演义里的男主角，但是她的身份地位做的事，又是一种“男性叙事”，是做封建社会人们认为男人做的事，但她不是男人，她是女人，所以，这是一篇用“男性叙事”方式来写女主角的演义。

    它就处在这样的矛盾里。

    元羡有的时候冷硬如铁（男人是没有心，元羡只是让自己冷硬），但是又如此温柔，要支撑这份对身边人的温柔，她都不敢柔弱，也不敢生病，好像也不敢有普通人的感情。

本章已阅读完毕(请点击下一章继续阅读!)